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【讲师介绍】
冯严：毕业于北京电影学院、中国摄影家协会会员、中国摄影家协会教育委员会委员、北京摄影函授学院副教授、北京电影学院培训中心专业讲师、数码影像鉴定专家、第27届国展评委，著有《水下摄影》等多部书籍。
【部分作品点评】
· 以下是本周的收片中挑选出来的部分作品与点评，欢迎欣赏与评论！
《小憩》邓永玲 摄
点评：这张照片表现的是在地铁上坐着的女孩儿侧头看向满身斑驳涂料、低头坐在地上的民工的画面。他们之间产生了一个内在的关联，两人看似年龄相仿，但却处于不同的状态。女孩儿衣着干净坐在座位上，男孩儿则是席地而坐，形成鲜明对比。关键就在于女孩儿的眼神偏过来望着这个男孩儿，里面似乎透着关爱与同情，是一张很具有人文关怀的作品。作者采用低角度来拍摄，人物之间的空间、环境表现的很清晰，最重要的就是人物之间的关系呼应对观者的内心也产生了一定的冲击。如果在拍摄时更好的把握下环境背景照片会更加出彩。
《大地忙碌》陈文玉 摄
点评：这是一个场景式的作品，这里需要大家注意的是，像这类场景式散点构图就需要有主有次、有近有远。这幅作品中，右侧的农业用车就起到很好的稳定画面的作用，周围的劳作人物分散地分布在画面中，从近到远处延伸，环境和主体都交代的比较清楚。
扒皮鱼 摄
点评：这张照片在表现形式上表现的很成熟，画面中小婴儿坐在手推车上看着什么，状态很悠闲，背景是正在营业中的五金店，孩子父亲背着身正在修理物件。主体、陪体交代的很清楚，这种对当下的生活场景的记录，久而久之就会积累下时代的意义在里面。
陈善兵 摄
点评：这张照片很有意思，也比较常见，表现的是农村地区的集市上一位妇女背着一篓牲畜，与对面妇女交谈的画面。这幅画面中比较有张力的就是妇女背上背着的公鸡的这种雄赳赳的气势与眼神，与对方怀里的公鸡在形式上有一种相互关系，两位妇女在交谈，公鸡之间好似也有对应的互动关系。虽然这张照片拍的不是很完美，人物有点靠近画面的边缘，但是作者对这其中的情绪展现的很好。
穿越牛熊 摄
点评：这张照片比较有意思的就是夕阳在路面上形成了反射光，而这条路非常具有形式感，路上的车和人的影子投射到马路上，两旁是逐渐进入夜色的城市，中间是被夕阳照亮的金色道路，形成了一动一静、一冷一暖的对比关系，瞬间的记录呈现出这幅傍晚时分夕阳西下的城市景观。
光明藏 摄
点评：这张照片的场景也是我们生活当中比较常见的，采用了对称式构图，环境呈现了该古村落的建筑场景以及戏台上的表演者，因为是动态的所以呈现出虚化的效果，台下坐着一排排白发苍苍的观望戏台的老人，作者在采用这种正面的有一定空间感的拍摄手法时，会带给观者一种时间穿梭的感觉，老人的白发会让人感受到时间的深度，周围的古建筑也能给人一种年代感，而台上的戏曲也是一种悠久的文化传承，整体上来说这张照片内涵意义较为深远。
《护河》张海帆 摄
点评：这张照片拍的很有想法，水面背景处倒映着城市的背景，前景处是小船上正清理河面的环卫工人，这里的相互关系虽然简单但交代的很清楚。
《画出美丽风景》张霞 摄
点评：这幅画面很有意思，一位画家在公路边上绘画，画中的场景是一个有芦苇有栈道有湖泊的地方，左侧是一条公路，仿佛这条公路就是通往画中景色的道路。但画面之中还是有一些杂乱的东西，比如说地上的桶，草地里的垃圾，所以说摄影师还是要选择再选择，尽量去把场景控制好。
《欢颜》肖育玲 摄
点评：这张照片很具有张力，一群小演员的表情也非常有感染力，视角构图是从下往上拍的方式，形成了具有形式感的圆形构图，所以形式美、内容好，就是一幅不错的作品。
《框鱼》李进 摄
点评：这张照片拍的十分吸引人，画面中的人物嘴里正好叼住了这个鱼，空气中的泥土四处飞溅，似乎凝固在空中。这里需要大家理解的就是摄影中非常重要的一点就是瞬间性，像那些摆拍的照片就没有瞬间性，瞬间是一种动感、一种临场感，一种紧张感。所以这张照片的环境、虚实对比、动态表现都很好，非常生动，反映了当地人的一种生活方式。
《老屋》王进 摄
点评：这是一张俯拍作品，一束光线照射到房子的缝隙当中，照亮了画面中的一对父子，画面很简单，但里面的含义丰富，老屋、父子、时代、传承的元素都在这里面呈现出来。房屋上的瓦片似乎承载着一段段历史，而历史的演绎就在中间的父子身上表现了出来。
《历史的脚步》潘蕾花 摄
点评：这张照片属于观念型的照片，主要表达个人的观念，画面中展现的是一个古院落的院门，门上还画着拿着大刀的门神，门下面则露出了一双时尚女郎的腿部和红色的高跟鞋。作者希望用这样的对比来表达一种观念，古文化和现代文化之间的关联，所以这张照片实际上是一种观念作品，大家也可以多多尝试这种创作。
《喜获丰收》吴小凤 摄
点评：这张照片利用俯视手法拍摄，这里提醒大家很多场景我们都可以利用俯拍的方式，这种方式可以获得常规视角无法获得的形式感。这幅场景中的几人正在剥柿子皮，符合多样统一的规律，主体是右上角面向我们的人，其他人是陪体，画面中有柿子堆和装柿子的篮筐，环境画面表现的很集中。相信后期处理后整体感觉会更棒。
《夜幕下的皮影戏》刘建刚 摄
点评：这种在农村表演皮影戏的场景是很多见的，这张照片实际上比我们常见的那些还是有一定区别，这张照片的环境比较松比较开阔，除了皮影戏，还有天空的展现，夕阳西下时的冷暖对比，以及村子里其他房屋灯光和建筑的呈现。中间皮影戏台边上放了一辆自行车，前边坐了一排小孩，这应该是孩子们的专场。整个画面展现了村庄的自然生活，所有的元素都是围绕主题来说明。虽然整体构图略有松散，但也让观者更关注环境和主题的关系。
《妆》夏建华 摄
点评：这是演员在后台对着镜子化妆的场景，用镜子呈现出演员的面孔，镜子边上有一杯饮料，这杯饮料就把我们的思绪从戏曲的妆容氛围里又带回了现实里。所以说这就是演绎人生，化上妆演绎的是角色的人生，卸妆后演绎的就是自己的人生，通过镜子里的面孔这个符号就能表达，同时陪体在旁边也在化妆是对主体的进一步说明。人物的眼神表现的不错，但如果能有一些光线的表达会更好。
《‘粒砺’皆辛苦》郑雅央 摄
点评：这张照片故事很简单，渔民扛起装在渔网里的生蚝向前走，人物表情很自然。摄影师选择从低角度往上拍的方式去表现人物状态，使得画面具有张力，利用斜向的构图让装满生蚝的渔网靠近镜头，从人物表情可以看出担子的分量不轻，产生了一种现场感，但忽略了一点就是背后环境呈现的太少了，没有交代清楚。
《雪域高原采油忙》程幸福 摄
点评：这是在油田上采油的场景，有雪山、大漠和油井，大家在西部拍照片的时候往往动辄跑几十公里上百公里的距离，我们就可以采用这种长焦镜头拍摄的方式，把后面的环境和前面的人的活动以及一些符号元素巧妙的进行拉近结合在一起。这张照片运用文字的符号呈现，采油的设施上反射出金色的光芒和背景色调形成对比关系，整个画面十分清晰明了。但不足之处就是所有的元素都太靠下了，可以往上拉一点，就比较完美了。
《花落知多少》卢国玉 摄
点评：这是一幅非常具有透视关系的作品，路边的大树从近到远，线条随着透视关系消失在了一个点上，这时要有一个主体的话就会将视觉集中到主体身上，整个画面的形式感很强，有一种深邃向远处的感觉，道路中间清扫掉落花瓣的环卫工人穿着的衣服色彩与环境也形成了一个对比关系。
大卫 摄
点评：这是用长焦镜头拍摄工人在悬崖峭壁上工作的一个场景，长焦镜头将山体拉近了，非常极具现场感，相当有气势，同时给人一种压抑的感觉。这反映的就是人与自然相互的关系，人类正在利用自然、改造自然，作者看到了这个场景，将之呈现出来。人物的色彩很鲜明，背景则比较昏暗，产生了色彩对比的效果。所以简单的画面在表现起来并不简单。
廖志远 摄
点评：特意选出这张照片的目的就是为了给大家展示一下完整的场景是如何呈现的，这张照片从景别来说是一个远景，这个远景反映的是村寨当中正在举行民俗活动的一个场面，那么集中在场景中的有表演的人和围观的群众。从视角来看应该是用无人机拍摄，整个村庄的场景都呈现的比较完整，树木掩映在建筑当中，使画面富有生机，环境与人物之间的一动一静，结构构成紧凑，干净简洁。
《穿越太行》王泽芳 摄
点评：这是一幅航拍的场景，这里也要提醒大家的是，在航拍的时候无人机飞起来后不要着急去拍，先取景，先去转一圈，看看哪的景最漂亮。像这幅作品就像一个符号刻在了大地上，非常具有形式感，反映了画面当中人和自然界的相互关系。
